Edward Kennedy « Duke » Ellington (1899-1974) est né à Washington et a appris son métier au piano, dans les cafés où l’on jouait du ragtime. Il arrive à New York en 1923 et, de 1927 à 1931, dirige l’orchestre maison du Cotton Club, à Harlem, retransmis à la radio dans toute l’Amérique soir après soir.

Il écrivait pour les musiciens qu’il avait devant lui, pas pour un pupitre : le growl d’une trompette, la soie de l’alto de Johnny Hodges, le baryton de Harry Carney au fond de chaque accord. En 1939, Billy Strayhorn le rejoint et, pendant près de trente ans, ils écrivent à quatre mains ; le Take the “A” Train de Strayhorn devient l’indicatif de l’orchestre.

À Carnegie Hall, en 1943, il joue Black, Brown and Beige, une histoire de l’Amérique noire en musique. À Newport, en 1956, Paul Gonsalves enchaîne vingt-sept chorus de Diminuendo and Crescendo in Blue et le public se lève. Viennent ensuite les suites, de Such Sweet Thunder à la Far East Suite, puis, à partir de 1965, les Concerts sacrés, joués dans les cathédrales.

Il a laissé plus d’un millier de compositions, et disait que son orchestre était son instrument. « Il y a tout simplement deux sortes de musique, écrivait-il en 1962 : la bonne musique, et l’autre. »

Formules

Photos

Au Howard Theater, Washington, vers juin 1946. William P. Gottlieb
L’orchestre à l’Aquarium, New York, novembre 1946. William P. Gottlieb
En concert au Concertgebouw, Amsterdam, mars 1961. Nationaal Archief
Une carte des night-clubs de Harlem, 1932, avec le Cotton Club. E. Simms Campbell, Library of Congress
Avec Django Reinhardt, en tournée avec l’orchestre, New York, 1946. William P. Gottlieb
Arrivée à Schiphol pour des concerts à La Haye et à Amsterdam, février 1963. Nationaal Archief
Avec Kay Davis, la chanteuse de l’orchestre, en tournée aux Pays-Bas, avril 1950. Nationaal Archief